第1554章 仿铜瓷器

陶南从小在景德镇长大，一直在这里上学工作，在瓷器制作方面从小耳濡目染，可谓是见多识广了，他都说难，那难度应该真的不会小。

 如果陶南觉得很容易，曾凡的兴趣就没那么大了，有难度才值得去挑战，能人所不能带来的快乐比千篇一律的重复多多了。

 接下来的日子，曾凡把主要精力都用在了这批四羊方尊上，那批他参与的订制茶具，部分组件已经完成，茶杯绘图施釉就已经完成大半，茶壶精修完成后续难度也不大了，按部就班的制作花不了他多少时间。

 曾凡制作出十个四羊方尊的粗坯等待阴干，需要含水量降至百分之四以下，有一定强度后才能开始精修器型，那就比较费工夫了。

 等待的时间当然不能闲着，曾凡去附近的陶瓷大学的图书馆读了一天书，收集相关的研究资料。

 不过看的资料再多，也要自己能做出来才算数，曾凡回到工作室，开始配置需要的几种颜料。

 对陶南来说，四羊方尊坯型精修是很大的挑战，但对曾凡来说只是时间多少而已，相反对陶南来说不太复杂的色彩问题，对曾凡却是很大的挑战，他在这方面的经验毕竟太少。

 可以先用简单的东西做实验，曾凡又制作了一批造型简单的高仿铜箸、箭簇、铜钱等器具，用辅助方法快速阴干，精修后用小电窑进行色彩烧制实验，摸索规律。

 现代瓷器用到的颜料种类纷杂，还有不同成分的配比变化，更难的是混合后的颜料真实色彩并不立刻呈现，需要烧制后才会出现，色彩效果也并不是一成不变，而是受到窑内温度变化，颜料氧化还原反应的效果等诸多因素影响，非常难以控制。

 同样配比的颜料，放到同一个窑内烧制，出窑后的效果就可能有很大差异，颜色单一的瓷器相对容易控制些，可是如果想要模仿博物馆那种青铜器锈迹斑斑的颜色，难度就实在太大了。

 挑战高难度也需要循序渐进，曾凡先将单色效果逐一实现，黑色、铜绿色、暗红色、金黄色每样都配置多种不同颜料，搭配不同釉料，一起烧制看效果，然后再一点点调整。

 实验颜料配比的同时，他也在铜箸、箭簇和铜钱等器物上雕出不同纹路，研究烧制后的变形情况，想办法确保四羊方尊最后的呈现效果。

 这些别人多年时间才能积累出来的经验，恰恰是曾凡最欠缺的东西。

 当然，他的学习效率比其他人高得多，很多颜料只要实验一次，就能完全明白其中原理，还能想到多种可能的情况，不需要反复的实验。