第1746章 摆脱束缚(第2页)

当然，最为重要的还是堪比梅根-福克斯一样的登场。

伊娃也明白了过来——

一个反转。

乔登以绝对花瓶的姿态登场，牢牢抓住视线并且制造悬念之后，等待第二次登场的时候颠覆所有猜测，短短两场戏角色的形象和棱角就出来了，毫不费力，根本不需要台词也不需要增加戏份就能够完成高效叙事。

漂亮！

不愧是安森。

如果希望后续反转的冲击效果强烈一些，那么最开始登场的花瓶效果就需要猛烈。

伊娃看向安森，“你希望看到什么样的画面？”

安森想了想，“我们把这条通往大门的走廊当作伸展台，你脱掉高跟鞋但依旧垫着脚尖从这里经过，镜头聚焦双脚和脚踝，然后伴随脚步前行，慢慢拉起来……”

上次和阿方索-卡隆、艾曼努尔-卢贝兹基讨论“人类之子”长镜头以后，安森对电影的理解就有了变化。

眼前这个长镜头并不困难，画面一下就在脑海里构建起来。

伊娃却想的更具体一些，“猫步并不困难，通过脚步展现性感也很容易，但问题在于，细节的效果。”

安森望了过去。

伊娃，“穿着。”

一边说着，伊娃一边迈开脚步，踮起脚尖，宛若慵懒的波斯猫，身姿袅袅地沿着走廊前行。

尽管伊娃不喜欢在电影里扮演花瓶，但毫无疑问，她知道应该如何展现自己的优势。

在“戏梦巴黎”里，伊娃就有一场全果出浴的画面，落落大方地展示自己，那种游离在慵懒和性感之间的致命气质令人挪不开眼睛，

现在，伊娃故意放慢脚步，蹑手蹑脚地在那些看不见的杂物和障碍之间穿行，脚踝和小腿的漂亮曲线轻而易举抓住视线。

然后，不疾不徐地往下说，“她光着脚，还是穿着丝袜？丝袜的话，肉色还是黑色？带蕾丝吗？大腿尽头的位置有吊带吗？裙子的话的，多长？什么颜色？裙摆什么设计？”

“还有脚步，她是小心翼翼地落荒而逃？还是优雅从容地全身而退？她是否有时间观察房间里的情况，还是从房间出来之后就直接离开了？脚步的快慢、脚跟的位置、脚尖的力量，这些细节至关重要。”