第562章 挖掘角色(第3页)

 所以，安森需要在剧情的有限空间里尽可能避免破坏电影框架以及叙事结构的前提下，对角色展开挖掘，并且恰到好处地控制自己指点江山的冲动。

 此前，在“公主日记”、“蜘蛛侠”里，安森都成功做到了这一点，那么，“蝴蝶效应”应该也不是难事。

 不，事情并非如此。

 “蝴蝶效应”的情节非常密集，一个情节推动一个情节，环环相扣、毫无尿点，没有给观众思考的时间，同时也没有给演员留下表演空间。

 安森想要抓住角色特质的话，他就必须理解每一个情节每一个时间点上，人物的状态，并且依靠自己对角色的理解串联起来，最后通过表演完成串联，构建弧光。

 一旦安森像“猫鼠游戏”那样完全入戏甚至无法自拔，又或者像“大象”最初那样发力过猛，他可能就会打乱导演的节奏。

 难！

 甚至于，即使安森已经做好心理准备并且预设情景，实际情况也可能比预期更加困难。

 毕竟，纸上谈兵总是容易的。

 而且，安森可没有忘记埃德加刚刚随意补充的话语——

 导演对结局还没有确定。

 这是否意味着，现在这个版本和安森前世所看到的版本有所不同？安森试图取代阿什顿演出的潜在蝴蝶效应也正在影响“蝴蝶效应”这部电影本身？

 安森觉得，他没有必要操之过急直接跳入结论，而应该冷静下来阅读剧本，然后再告诉埃德加自己的决定。

 这是第一次，安森对项目拥有选择权。

 收起剧本，安森重新回到室内，查尔斯和诺拉马上收回视线，继续假装忙碌自己的事情；但卢卡斯根本不掩饰，站起来望向安森。

 “怎么，你的经纪人找你告状了？”

 (本章完)